就傳統(tǒng)意義上的作品而言，作品中的每個組成部分的創(chuàng)作人較易區(qū)分，作品的歸屬比較明確。

而在網(wǎng)絡環(huán)境下,大量的利用計算機創(chuàng)作的作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，尤其是利用多媒體技術創(chuàng)作的作品，多數(shù)是對前人作品的變形、改編，新的作品又不斷地被分解、被改編，重新形成更新的作品，甚至普通的網(wǎng)絡愛好者，也可輕松地利用計算機軟件對他人的作品進行再創(chuàng)作、再傳播。

在這樣一個高度信息化的社會,“改編文化”已經(jīng)抬頭，要具體分清哪一部分由某人所創(chuàng)作已變得越來越困難，著作權(quán)“向個人還原是不可能的，同時是不合理的，因此著作權(quán)制度本身，就孕育著變革的可能”。

在這樣的背景下，要確定各部分的著作權(quán)歸屬將十分困難。

不過，我國認為，即使在這樣的背景下，區(qū)分著作權(quán)的歸屬也并非明日黃花，因為大量的音樂作品、文學作品、美術作品等單個作品還會出現(xiàn)，法律依然應當對創(chuàng)作者的利益給予充分的保護，而且，傳統(tǒng)著作權(quán)制度所保護的改編權(quán)、保護作品完整權(quán)應當在網(wǎng)絡時代得到更為充分的保護，未經(jīng)許可任意改編、篡改他人作品的行為應當遭到法律的明確禁止。